杨君：享有一定国际声誉的中央电视台著名媒体人△，著名节目策划、主持，也被称为国内少有的复合型媒体明星□▲=。毕业于北京广播学院★●，获得法学硕士学位，也是北京广播学院电视专业的第一位电视传播学硕士，为中央电视台第一位被派驻美洲东方电视台的节目主持人，曾主持央视《世界经济报道》《纪实十五分钟》和《半边天》等多个栏目。

　　1999年开始出版媒体专著《英雄三部曲》(《英雄》、《现在》、《笑容》)，由于形象时尚○，风度气质俱佳●，温和与智慧并存，深受广大观众的喜爱，被称为央视“智嘴”，国际著名大家金庸为《笑容》亲自写序=□，对杨君成就给予高度评价。多次出任中国电影电视发展高级论坛主持人并当选主席，2001年获得“新世纪百名杰出女性”称号，并成为新华社“环球20位最有影响力的世纪女性”仪式上唯一的颁奖嘉宾，影视传播学作品被译为17国语言。

　　2002年入选WHOS WHO世界杰出职业女性▷-▼，2002年10月出任香港“两地影视业大型交流活动”主持人，2003年3月8日世界妇女节，中国邮政发行了杨君◇“笑容”系列邮票及首日封。杨君被国内外媒体称为近年来中国影视界的焦点人物之一。

　　媒介、思想、碰撞○，当今媒体风云人物，谁在说?作为北京广播学院电视传播学专业第一位传播学硕士研究生-☆，杨君坚持传播学研究达26年之久▪▪★。

　　杨君1990年成为中国传媒大学电视传媒学专业第一位硕士研究生，1992年因品学兼优成绩优异获得国家教委研究生奖学金和三台奖学金研究生毕业分配到中央电视台工作，以媒体评论员的犀利笔锋撰写大量以媒体为内容的调查及评论◇◇，首次提出电影具有媒体属性的观点-◆，同时指出应将媒体的范畴包含八大传播媒介——电视-□、电影、广播★◇、报纸=▽、杂志、图书、音像□、网络等▼。提出以媒体事件中的典型人物作为研究个例来纵向集纳考察中国及世界媒体发展的观点，并加以成功实践。

　　《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》是我们准备了三年之后隆重推出的国际国内几百位媒体顶尖人物的大型访谈，以前沿、客观•、发展、国家、国际的眼光考察中国媒体走向，有权威人士预计该访谈的推出和媒体人物的成功思想将对中国媒体发展产生积极的推动和影响…▼▽。

　　陈国星（Guoxing Chen），1956年5月18日出生于北京市，毕业于北京电影学院表演系，中国内地导演◁△◆、编剧□、制作人▪…。

　　1987年-，执导个人第一部作品《山魂霹雳》，获得广电部电影局的表扬及铁道部的特殊表彰。1988年，独立执导爱情剧《城市的脚步》。1992年，执导喜剧片《临时爸爸》和爱情片《离婚大战》。1994年△▼▷，执导剧情片《一家两制》△，该片获得1994年华表奖优秀故事片奖。1995年▪▲▪，凭借传记片《孔繁森》获得第16届电影“金鸡奖▷△▪”特别奖。1996年，执导故事片《黑眼睛》▷☆，该片获得第18届中国电影金鸡奖最佳故事片。1998年=□，拍摄50周年献礼片《横空出世》。

　　2001年，拍摄剧情片《聊聊》☆○。2005年，为了纪念陈云诞辰100周年•●▲，执导历史片《风起云涌》。2007年，拍摄爱情片《大工匠》。该片获得第24届中国电视金鹰奖优秀长篇电视剧奖。2010年，执导传记片《》，该片获得第14届华表奖优秀故事片奖…○▪。2011年●-，与王小列联合执导灾难片《冰雪11天》△▲，该片获得北京国际电影节国内展映单元中国新片提名。2015年▼，执导传记片《登黄山》。

　　第十八届、第十九届中国电影华表奖提名名单公布，56部入围影片中，《守岛人》《中国机长》《我和我的祖国》《中国医生》等主旋律影片占七成以上。

　　华表奖是中国电影界的政府奖★，由国家电影局☆▪、中央宣传部▪▷、国家广播电视总局主办并组织评选及颁奖。自从1987年电影局会议首次提出“主旋律”◁•，这个崭新滚烫的词汇便频繁见诸报端。

　　近十年，主旋律电影不断进阶◁，成为各大档期的“顶梁柱”★，从《建国大业》到《湄公河行动》再到《我和我的祖国》■△，“中国故事”越发成熟，观众“用脚投票”○◆，不断突破票房天花板▲▽▽，主旋律影片俨然成为中国内地院线的主力军。

　　主旋律电影是体现中国主流意识形态的影片类型，1987年全国故事片创作会议提出突出主旋律，坚持多样化口号后逐步形成创作体系-=。

　　该类型涵盖重大革命历史题材•●▲、现实主义题材等类别□，通过《开国大典》《周恩来》《焦裕禄》等作品展现历史进程与时代精神☆▲，作为国家文化强国战略组成部分承担价值观引领与社会教化功能■。其创作实践呈现叙事视角由伟人叙事向平民叙事转变的特点▪△，如《我和我的祖国》系列通过小人物展现大时代。马克思主义文艺观指导下的创作注重反映真实历史与人民生活，题材范围拓展至体育、科技等领域]。2025年《南京照相馆》以平民视角获近30亿票房•…，《731》全球同步上映构建历史记忆-■◁，显示该类影片在保留核心价值基础上探索叙事创新•-□。主旋律电影持续占据票房前列★，形成主旋律+商业片多元格局。

　　陈国星是中国内地导演•-☆、编剧和制作人，毕业于北京电影学院•。他执导过多部主旋律电影，这些作品以历史题材和人物传记为主，注重弘扬爱国主义精神和时代价值。 1

　　（1995年）-□：这部传记片聚焦孔繁森的感人事迹=，获得了第16届中国电影金鸡奖特别奖等多个奖项，成为主旋律电影的代表作之一。

　　（1999年）：作为国庆50周年献礼片○，影片讲述了中国第一颗研发背后的故事•◇◁，豆瓣评分高达9□●.4分，是平台评分最高的主旋律电影，曾获得华表奖和金鸡奖等多项荣誉▷□…。

　　（2010年）：这部传记片以沈浩为原型，展现了基层干部的奉献精神，获得了第14届华表奖优秀故事片奖。

　　（2015年）◁：影片通过的个人经历折射时代变迁，延续了主旋律电影的叙事风格。

　　其他作品如《风起云涌》（2005年☆●，纪念陈云诞辰100周年）和《郭明义》（2011年）也体现了对历史人物和先进事迹的刻画。

　　在创作上，陈国星注重人物塑造和细节真实，例如在《横空出世》中通过将军冯石和科学家陆光达的角色展现“两弹一星☆”精神，强化了情感共鸣；他的作品常获得官方奖项认可，如华表奖、金鸡奖等，反映了主旋律电影的艺术成就和社会影响▼=。

　　本期嘉宾： 陈国星：导演、编剧•■、制作人。代表作品•◆■：《孔繁森》▲=、《横空出世》◁○、《郭明义》•▪☆、《大工匠》、《》等▷。其中■★，剧情片《一家两制》获得1994年华表奖优秀故事片奖；传记片《孔繁森》获得第16届电影“金鸡奖-▽”特别奖；故事片《黑眼睛》获得第18届中国电影○★“金鸡奖”最佳故事片；爱情片《大工匠》获得第24届中国电视金鹰奖优秀长篇电视剧奖▲◁；传记片《》获得第14届○◆□“华表奖”优秀故事片奖。

　　主旋律电影在中国是个天地广阔的类型•。我们所塑造的主人公，他身上的价值取向只有更加贴近我们这个社会的普遍价值取向，才能真正打动观众◇，观众也才愿意接受▽★△。

　　可是一段时间以来，有些主旋律电影存在明显不足★☆，在弘扬人物精神方面容易直接表达主题，或者不经意间人为拔高，忽略了英模身上朴素平凡但应该被尊重的东西，事实上■▪,这些东西往往更易于被接受■▽，更能够打动人心。

　　《焦裕禄》的价值••，在于真切反映物质极度匮乏时期，一个人牺牲小我、注重道德品质与全心全意为人民服务的自觉意识。这也是当时那个年代的社会价值，因此影片上映后被广大观众所接受。

　　进入上世纪90年代，党的好干部孔繁森在少数民族地区▪■，留下很多感人事迹，我们的影片突出道德感化与人格精神魅力▷，来凸显他的价值所在。

　　进入新世纪•，拍《》，这个…△“60后”的沈浩怎么写▽○△？他是机关里的普通人★●，与我们有一样的价值取向，有拓展自己成就的事业梦想，牺牲家人幸福来换取自己的成功不是这代人的思维▪■，他是既要家人的幸福□•▲，又要自己的成就！他身上既有对传统价值观的继承，又有新的价值观的开掘。人物的定位应该在这个地方◁○，价值也在这个地方。

　　我们拍摄的影片=▲★，要过滤过多的完美●★=，不刻意拔高他的境界以及他所背负的责任，而是正视他在机关18年没有发展的个人困境，放大他与这个时代息息相关、抱负得不到实现的尴尬，以及这种尴尬背后的矛盾挣扎。我们更愿意把主人公的生活看成是舞台而非战场○，是实现自我价值而非简单奉献。英模的价值追求和幸福追求▷▲，与整个社会价值一致○☆•。

　　1999年，为庆祝中华人民共和国成立50周年，陈国星导演的《横空出世》呈现在观众的面前。影片根据真实历史改编而成●…-，讲述了将军冯石和科学家陆光达带领着军人和科研队伍在西北荒漠克服重重困难，研制出我国第一枚的故事。影片以宏大的场面、感人的情感以及点▽、面结合的历史再现，震撼了当时的中国影坛…◁△，奠定了陈国星重大历史题材导演的地位。

　　当年《横空出世》一经推出就像其名字一样引发了轰动效应▽，横扫包括华表奖、金鸡奖等在内的10多项大奖，让陈国星成为了上世纪九十年代国内获奖频率最高的导演。影片的可贵之处在于★•▷，没有通过概念化、模式化和说教式的手法来构成影片的思想内涵，而是用真切的银幕语言描绘了在特定的历史背景下▲-，极具民族精神的一代人的形象◁，导演用写意画的笔法勾勒人物，既饱含深情●▷，又富于诗意•▷▪。

　　在影片《横空出世》中■△，最令人难忘的就是震撼人心的精神力量和感人至深的英雄主义情怀•■■。尤其在结尾处□▽=，当中国的第一颗爆发的那一刹那，更是将这种激昂与感动推向了最高峰。

　　好的电影大师，就是把每一秒都利用上。因为电影是你想传达一个价值观，但是你不能用口号的形式告诉观众，你需要用人物、用情感、用故事。一部片子需要导演打磨很多年才能呈现出来，就是为了讲好一个故事给观众看=，这样才能传递出导演者的电影精髓，导演的精神▼、思想□▼●，做得越好，离那个目标越近。

　　结合新世纪以来我的一些作品谈一谈。新世纪以来，我拍了四部作品，《聊》(2001)、《危情雪夜》(2004)、《风起云涌》(2005)◆、《我的左手》(2007)。

　　与此前的作品不同，《危情雪夜》是灾难类型片，我是抱着主旋律电影能够在类型片上做某种尝试的愿望来拍的。《危情雪夜》以停电之夜的真实事件为基础，在灾难的样式中塑造各式人物和政府首脑的形象。但当时剧本定位时顾及的东西比较多…，最后，我们将如何把危难之中的领导干部的形象写好作为该片的指导思想。定位做好之后••，就进入11月份了，面临抢雪拍摄▪▪，也没有太多的时间更好地完善剧本，做得比较匆忙。只能说，《危情雪夜》算是在探索类型片规律上做了有限的尝试□●…。

　　在《风起云涌》和《我的左手》中◁，我试图在此类主旋律电影惯常表现的人物的塑造上开掘一些新的思路☆。《风起云涌》是我第一次拍领袖或者是跟领袖有关的故事□-，抓住新中国成立初期发行公债的点展开-•，说的是一年之间发生的事▽●■。有一场戏，躺在草地上，在树丛中睡午觉★▽，陈云来找他▲○，他让陈云喝小米粥□，提醒他不要忘本。观众看后，会觉得从来没有人把塑造成这个样子。这一点，我个人觉得，最值得总结△•★。

　　《我的左手》以武警独臂英雄丁晓兵为原型=▲，我的目的是刻画一个英雄，但我用一种反英雄的刻画方式来完成创作。我想拍丁晓兵的坚持，所以我把所有的挫折都放到这个人身上，一点都不表现他的“牛。生活中这个人的原型是牛气和霸气的，但在我的电影中没有。我把他打压成一个弱者，就为了写这个人的坚持。王海鸰对我这部戏说了一句话△-，给我一种提示，她说丁晓兵是性格使然，丁晓兵只有一只手，可能也做着朴素的事情，但他坚持了○△，就是一个成功者★，我们为什么不把他写得朴素一点呢▼■?

　　谈到哪些手段能够将电影所要表达的核心思想以电影化的方式充分而完美地展现出来-----我认为可以扣着主旋律影片的问题来谈一谈。新中国成立以来，我们拍摄了一批优秀的主旋律影片，也涌现了一批十分优秀的主旋律导演。我个人比较喜欢成荫的《南征北战》☆○。但不可否认，总的看来，我们的主旋律影片在场面□…、叙事▪-□，更主要的是在人物的塑造上普遍偏弱•-■。从这一点来讲，如果要谈到如何完美地展现电影的主题，重要的一点，我认为在于人物的塑造上。毕竟电影打动人心的还是人▪=△、人性△★。我们要探索的是如何开掘人物…▼、挖掘人性▪▪△。另一个因素也很重要▪●•，就是完成影片、完成人物塑造，还要考虑市场，考虑主流观众对我们的电影观念是否认同。有时候，我们甚至要以此为出发点，反过来往回推，考虑我们用什么手段来展现◆。

　　我拍《横空出世》时•□，这一点体会得比较多。《横空出世》所处的历史时期风云激荡★▲，人的普遍的价值观是忠于自己生存的理想与信仰○…。在那个特定的历史时期，人对理想、信仰的忠诚、坚持与献身精神◆•，可以让我们去写人物性格分明的两面=，两面都可以是单纯的，那时候人是单纯的，可能我们用激昂的东西，用相对简单的东西去渲染他们是成功的。

　　但是，写今天的人物，就复杂。可能很多人就会犯错误，包括我，创作者往往容易简单地去理解和挖掘一个人▪。而且在写当今人物的时候，不是简单的对与错•=◆、有没有理想的问题。今天的人是多面的，在我们塑造人物时首先要理解今天的人是什么样子，如此才能为今天的人所接受，他们才会产生认同感。我想，这是我们拍主旋律影片时应及时总结的经验。

　　以往主旋律电影着重于国家化的表达，在题材的选择上，往往有几个重大的历史事件，或者体现国家领导人在重大历史关头的决策◁，或者对中国近代或现代发展建设起重大作用的历史时刻，反映代表国家的重要人物的一些决策。但随着主旋律电影的发展，重大的历史事件也拍得差不多了，题材没了。于是，电影创作者需要更多地找寻“个人化▲■☆”目标，比如，英模题材☆。英雄更趋向平民化△…•，能代表普遍的价值观。那么在导演创作上▲，更需要运用个人的视角、个性化的艺术处理□◇★，而国家化、宏大的电影阐释则渐渐隐去。

　　在这样的趋势中◁•-，从我个人来讲，一种既定的创作模式被打破了，找寻个性化的电影表达带来一些困难与困惑○…□。现在，我常常怀疑自己。我觉得必须学习新的东西★…•，推翻我头脑里固有的影像编码，比如我们过去习惯的宏大叙事◆、催人奋进的激昂情绪=■、快节奏的、多视角的运动镜头和重要场面宏大概括的功力。这些编码可能都要调整▽▲。

　　另一因素是▲，主流电影的市场化也常常令创作者觉得困惑。观众到底喜欢看什么？我认为●，电影产业在所有艺术产业中是最难的。要震撼人的心灵■☆▽，还要达到商业的目的▷◆★，这有时是无法预测的•。一部影片是否成功最终要经过票房的检验◁，在此之前，没有既定的答案，几乎无法预测受众整体对影片的期待。

　　新世纪主流电影有哪些新的特点？结合我喜欢的几部片子谈一谈，这几部片子的导演在坚持官方立场之下■…， 都找到了令人印象深刻的个人表达方式，可以说是体现了新世纪主流电影的一个主要特点。

　　一部是吕乐的《山乡书记》，我觉得它回归到了故事▷，有点像法国电影，十分朴素▷-。人物采用当地的方言▲，整体用纪录片的方式□■◇，用非常写实的手法， 但注意，这种朴素的创作方式不是按照生活本身的样子，而是高度提炼的，把书记工作中的琐琐碎碎，如抓计划生育☆□、抓教育、抓房子、抓修路呈现给观众•=◁。这部电影跟其他导演表现山乡书记的修路完全不一样=，既没有宏大叙事☆，也没有拔高人物…▪、夸张地写一个人的作为■◆。吕乐朴朴实实地拍那些生活中的鸡飞狗跳的戏，把很容易拍得很概念的宣传思想的影片拍得十分好•。我个人认为，吕乐的这部电影非常成功。

　　我也非常喜欢俞钟的《香巴拉信使》。看完这部电影我就跟所有人推荐◁○，包括-▪“五个一工程”奖的评委。在这部影片中，俞钟作为导演已经非常有自己的风格了，影像◁▷、叙事冷静，而抛开了煽情、宏大叙事等方法。该片深入到平凡的邮递员的心灵深处▼，丰富了道德楷模、英模的人物画廊○•。

　　这些个人化的表达令人觉得震撼☆△=。不像拍《西安事变》那样拍《东京审判》，不像拍《焦裕禄》那样拍《山乡书记》-，这是有价值的。

　　《》是陈国星执导的主旋律电影，2010年上映，由杨立新、徐帆、何冰主演，讲述安徽小岗村沈浩带领村民脱贫致富的真实故事。 沈浩（杨立新饰)是安徽省凤阳县小岗村党支部△◆，在小岗村任职近6年来，始终以党和人民的事业为重，干事创业，勤奋务实，勇于创新，无私奉献，以实际行动践行科学发展观，忠实履行员的神圣职责，在广大干部群众心中竖起了一座巍峨的丰碑，使中国农村改革的发源地小岗村，有了突飞猛进的大发展。2006年底，沈浩在小岗村任职三年届满，村民强烈要求把沈浩留下来，二十多年前集体按下手印的故事再次在小岗村发生☆▷。村民派了十个代表▼★，按下手印到安徽省组织部、财政厅要求沈浩留在小岗村▪□，再带领他们干三年▽■。 2009年11月6日■，沈浩在小岗村临时租住的房子内去世▽☆，年仅46岁。

　　影片从采访、创作、筹备到顺利开机□◆▲，中央●▪、北京、安徽等各方面都给予巨大帮助，剧组在北京▷▪、安徽两地的筹备也在当地领导的支持帮助下顺利进行。影片还得到了北京人民艺术剧院的参与和支持○□。北京人民艺术剧院号召演员不计戏份、片酬出演▲▼，才有了杨立新、徐帆○、何冰、宋丹丹▽•■、陈小艺等演员加盟。

　　影片剧本从建立大纲雏形到最终完稿●，历时两个月，几度易稿润色，四位编剧思芜、杨海波=、龚应恬…△、邢原平，以及文学策划郝敬堂、温跃渊亲自到小岗村收集内容，日夜连轴倾心执笔，在尊重事实的前提下…，深刻挖掘沈浩在生活、工作中不为人知的点滴瞬间▷▽。

　　专业评价:《》将模范人物形象还原到现实生活中…◆★，通过叙事方法再现沈浩到小岗村任6年勤奋敬业★、爱民为民、锐意改革的奋斗经历，展现了沈浩艰苦奋斗◆、无私奉献、百折不挠的精神意志，讴歌了沈浩扎根基层、锐意创新▼、全心全意为人民服务的无私情怀。

　　陈国星电影《在黄山》讲述“一代伟人与一座名山”的故事。记者18日从黄山风景区获悉，该影片日前已完成踩线踩点，著名演员卢奇将出演。

　　据记者了解，1979年7月11日•◇，时任安徽省委书记的万里在皖南迎来了前来黄山视察工作的。当日中午，下榻观瀑楼•☆。次日，时年75岁、历经“三起三落▼”仍壮心不已的徒步登上玉屏楼-。13日，从玉屏楼前往北海，15日步行经白鹅岭、云谷寺返回观瀑楼●•▼，留下了被后人称作“中国旅游改革开放宣言”的▪•▪“黄山谈话△★”▽--。

　　据黄山风景区管委会宣教科科长余盛明介绍，影片《在黄山》以纪实的手法重现1979年登黄山、发表黄山谈话的全过程，并将当时时代大背景下引人关注的小岗村“包干到户◆☆”、知识分子待遇、香港回归等热点问题贯穿于剧本之中，再现世纪伟人的人格魅力和崇高风范-，重温改革开放的总设计师带领中国人民走上富裕-◇、小康道路激情澎湃的光辉岁月。

　　电影《在黄山》摄制组在当年陪同登山服务员汪根华的带领下，找寻当年视察黄山时的情境故事，怀着对小平的无尽思念，主创人员一行沿着小平当年视察黄山的足迹-▪★，先后深入温泉、玉屏、天海、西海、北海等地踩点。

　　著名演员卢奇将扮演。卢奇接受媒体采访曾表示，他对片中内容已经早早做过功课，1979年7月11日至16日，75岁的健步登临黄山，“小平卷起裤脚，手持木杖，一步一步登山，沿途与山民话家常◇▪，与香港剧组合影★◇○，向大家招手问候★○。”

　　据悉，该片由中央文献研究室、国家重大历史题材办公室、安徽省委联合制作，时长100分钟。由著名导演陈国星执导拍摄，作为诞辰110周年献礼片在全国各大院线推出。

　　《登黄山》在2015年中美电影节上获入围提名=，的扮演者卢奇捧得了本届电影节的“最佳特型演员”奖◆。

　　电影节上，《登黄山》专门为美国各华人协会放映了专场▪▷，导演陈国星向大家介绍了这部电影的拍摄情况和剧情，并希望借此机会能让海外华人和海外朋友们有机会了解1979年的这段历史，并能让更多的中国人包括海外华人缅怀小平。

　　在南加州的首映礼上，陈国星作为电影的导演被请上台与现场观众分享了拍摄心得，现场华人及国际友人对电影首映的支持让陈国星颇为感动：“现场观众看完电影后长时间鼓掌很多人都看的流泪，现场来了400多位侨领和侨胞○=，他们看完电影后感受到作为改革开放总设计师对人民对时代的伟大功绩。电影让更多的海外华人华侨看到了中国从计划经济到市场经济模式的瞩目发展，此次电影的放映大家最大的感触是现代中国在这几十年时间里翻天覆地的变化跟的英明领导息息相关，中国的变化也引领了世界的发展轨迹。”

　　影片也让陈国星对当年的真实历史有了更多的解读：“我在拍摄时研究了很多真实宝贵的历史资料。当时国家的建设急需外汇，发展旅游创外汇让更多的外国人到中国来带动经济挣外汇。面对祖国的大好河山无限风光•▽…，这位英明的老人明白经济发展是王道◇◇▷。小平当时对黄山的茶叶怎么包装怎么售卖及黄山旅游的接待标准等等问题都给予了非常细致的工作指导意见◇=，发表了著名的黄山谈话▷…，黄山也不负他老人家的厚望，超乎想象地提前在1996年就完成了小平的计划构想，证明了按照小平的思路发展快步向前的正确性。”

　　陈国星表示◁，在各方协作下，我们不但共同顺利完满地拍摄了这部主旋律电影，下一步他会协助剧组做好发行工作□，希望更多的国内外观众都能看到这部电影，让更多的人珍惜今天，努力实现中国梦。